Author :
Abstract
Çağdaş Türk Bestecileri tarafından bestelenmiş çoğu eser, konservatuvar eğitimi alan bir icracının eğitim hayatı boyunca karşısına çıkmamaktadır. Dolayısıyla bu eserler yeteri kadar icra edilmemekte ve literatürde yer bulamamaktadır. Türkiye’nin ikinci kuşak bestecilerinden biri olan İlhan Usmanbaş’ın solo obua için bestelediği Mavi Üçgen adlı eseri de yeteri kadar icra edilmeyen ve keşfedilmesi gereken sayısız eserden bir tanesidir. Çalışmada, bestecinin kendi notlarından da yararlanılarak Mavi Üçgen eseri incelenmiş, bestecinin tercih etmiş olduğu yazım stilleri üzerinde durulmuş ve inceleme sonucunda performans sırasında icracıya kolaylık sağlayacak tekniklerden bahsedilmiştir.
Keywords
Abstract
Most of the works composed by contemporary Turkish composers do not appear in the repertoire of performers during their conservatory education. Consequently, these works are not performed frequently enough and fail to secure a place in the broader musical literature. Mavi Üçgen, a solo oboe piece composed by İlhan Usmanbaş, one of Turkey’s second-generation composers, is among the numerous underperformed and underexplored works that deserve more attention. In this study, Mavi Üçgen is analyzed using the composer’s own notes, with a focus on the writing styles preferred by the composer. Additionally, techniques that facilitate the performer’s execution during performance are discussed based on the findings of this analysis.
