GEÇ DÖNEM SCRİABİN’İN İŞLEVSELLİĞİNE TRİTON AKOR KAYNAŞMASI PRİZMASI ÜZERİNDEN BİR BAKIŞ: OP. 74 NO. 5’İN PRELÜDÜN ARMONİK BİR ANALİZİ ÖRNEĞİ
Author :
Abstract
Bu makale, bestecinin karmaşık alterasyon akorlarının triton kaynaşmasını yenilikçi bir şekilde kullanarak harmonik-melodi ilkesini daha da geliştirmesini ortaya koyan Aleksandr Scriabin'in Op. 74 No. 5 Prelüd'ünün armonik analizine ayrılmıştır. Triton etkileşiminin iki seviyesi ayırt edilir: yeni bir niteliğe yol açmayan zayıf "birleşme" ve iki işlevli melodik-armonik yapıların oluşumuyla sonuçlanan güçlü "kaynaşma" ("kaynaşma" terimiyle belirtilir). Bir dizi yeni kavram - "triton-tonik", "triton-dominant", "triton-mediant" - kaynaşmaların işlevlerini ortaya çıkarmaya olanak tanır. Harmonik analize özgün bir dikey-diyagonal yaklaşım ve bir kaynaşma notasyonu sistemi önerilmiştir. Aralık oranlarının ifade ve renk oluşumundaki rolü, yapıların sesine majör-minör tonları ve "mistisizm" getirmesi ortaya çıkarılmıştır. Müzikal gelişimin temelinin çift mod dizileri ve dörtlü-beşli ve üç tonlu oranların yan yana gelişleri olduğu gösterilmiştir. Miras alınan ve yenilikçi teknikleri birleştiren hibrit işlevsellik ortaya çıkarılmıştır. Anahtar
Keywords
Abstract
This article is devoted to the harmonic analysis of Alexander Scriabin's Prelude op. 74 No. 5 by Alexander Scriabin, which reveals the composer's further development of the principle of harmonic-melody through the innovative use of tritone fusion of complex alteration chords. Two levels of tritone interaction are distinguished: weak "conjunction", which does not lead to a new quality, and strong "conjugation" (designated by the term "fusion"), which results in the formation of bifunctional melodic-harmonic constructions. A number of new concepts - "tritone-tonics", "tritone-dominant", "tritone-mediant" - are introduced, which allow to reveal the functions of fusions. An original vertical-diagonal approach to harmonic analysis and a system of fusion notation is proposed. The role of interval ratios in the formation of expressiveness and color, bringing major-minor shades and "mysticism" in the sound of constructions is revealed. It is shown that the basis of musical development is the sequences of double mode and juxtapositions of quarto-quintal and tritone ratios. Hybrid functionality combining inherited and innovative techniques is revealed.
